敷地は淡路島の夢舞台。神戸三宮からも車で30分とアクセスが良く、山と海が広がる風光明媚な場所ですが、ここは昔、関西国際空港の埋め立て地用の土取場になっており、一度自然が失われた場所でもあります。「増築工場」、「BBQテラス」、「温浴施設」と夢舞台で３つのプロジェクトが続き、このような場所・風土において、建築はどのように立つべきだろうか。考えた事をここにまとめてみることにしました。

淡路夢舞台の整備計画は、カナダにある採掘の終わった採石場跡を整備して年間100万人が訪れる庭園になったブッチャートガーデンに倣って国と兵庫県が進めた事業であり、「失われた自然の回復」を理念に安藤忠雄さんが作り上げた建築です。ここで注目すべきは、安藤さんは、失われた自然の回復を実現するために、強い幾何学の形を与えている点です。自然に迎合して馴染むような形はせず、自然と対峙することで相対的に自然を感じる場所にしています。20年たった今、再訪してみると、コンクリートの壁に蔦が絡まり、自然の回復を示唆する風景が広がっていました。（※figure01）

最初に設計した「増築工場」はギザギザのファサードが特徴です。はっきり言って、既存の本社・工場とのつながりは無いに等しいです。それよりもこの夢舞台という場所に対しての立ち方を考えました。建物の規模は大型攪拌機を組立てることから自ずと決まっていました。48m×27m×H20mのボリュームはかなり暴力的になり、いかに風景に溶け込みつつ、企業の勢いを示す存在感を示すことが命題でした。そこで生まれたのがギザギザのプリーツです。プリーツは外部ではSUS445とガルバリウム鋼板を互い違いに貼ることで、見る角度・時間によって異なる外壁になり、内部では、組み立てに必要な、給排水・電気・圧空や空調スペースに利用されています。正面から工場をみると空を映して擬態したように風景に馴染みます。側面のプリーツを正対してみるとSUS445側とガルバリウム鋼板側で映す風景が異なり、グラデーションを生み出し、時間と共にそのグラデーションは反転する特徴的なファサードになりました。（※figure02）

次に設計したのは「BBQテラス」です。この建物は増築工場と道を挟んだ所に建っています。設計時期は同じもの、積極的に関連性を考えて、検討した訳ではありませんでした。シンプルな機能（BBQ+トイレと洗車ができる場所）だったので、屋根と倉庫があれば成立してしまいます。屋根だけで出来るシンプルな建築を考えた時、竪穴式住居のような地面に屋根架構をかけるだけで成立する又首構造のようなものが相応しいと考えました。それは削られた土地に対して、地面との連続性や背景の山並みに対して新たな関係を作れることを期待したからです。そして生まれたのが幾何学の三角形と言う形です。最終的に、機能に合わせてこの三角形を３つ並べ、それぞれが寄り添うことで強度を高め、薄くシンプルな形にすることが出来ました。（※figure03）

次に設計したのは「温浴施設」で、用途は温泉・カフェ・エステ・飲食店・サイクル店の複合施設です。前述の２つのプロジェクトから500ｍ程度離れており視認できる距離にある国営公園内で、長さ350m・幅約30mの細長い敷地ではありながら海に対して開かれた絶景の場所でした。建物を一つにまとめるのではなく、公園に点在する休憩所やパーゴラのように、屋根だけの開かれた空間が望ましいと考え、分棟にしつつ、間にコート（公園）をクラスター状に配置することで、海とコートと建築が一体的に感じられる計画としました。ボリュームを大・中・小の３つの建物規模に整理しつつ、１モジュール６ｍ幅の屋根のある建物にし、小は１つ、中は２つ、大は３つのモジュールの組み合わせからなる建物群にしました。このように同じ形状の分節された屋根が集まることで、統一感のある風景を生み出し、周辺環境に馴染む立ち方としました。（※figure04）

３つのプロジェクトに現れる、”ギザギザ”と”反復”はそれを目指して造った訳ではありません。ギザギザは風景において山並みや民家などに呼応し易く、内部空間においては高さや平面に変化を与えることが出来ます。また、それを反復することで変化があるシークエンスに生み出すことが可能になりました。それぞれの場所において、どのような建ち方が相応しいか検討した結果、見出された型と言えると思います。機能が大事で形は表現やエゴのように思われる側面がありますが、形があることで場所は形作られていきます。これからも機能が変わっても成立するような、明確な骨格がある建物を創っていきたいです。（※figure05）

通常ホテルの利用者は旅行者に限られ、周辺住民にはあまり関係のない建物であることが多いです。しかも建物の中で独自の世界観を演出し、外のまちと関係が希薄になりがちで、まちとホテルの間には境界が生まれているのが現状です。設計した３つのホテルは、街とホテルがどのような関係を持つと良いだろうかと、再考したプロジェクトで、その時の考えをここにまとめたいと思います。

本格的な近代のホテルは、19世紀後半にヨーロッパでセザール・リッツが、現代のホテルのように全客室にバス・トイレの設備を完備し、ソフト・ハード面で従来のホテルのサービスやイメージを刷新し、大成功を収めたといわれています。21世紀に入ると、画一化したホテルに対してエースホテルのように街に開かれたライフスタイルホテルが作られるようになってきました。2年前に出来たエースホテル京都でもギャラリーやカフェを併設したロビーが地域に開かれて作られています。（※figure01）

8年前、最初に設計した「三条のホテル」は京都観光に便利な中心地に位置し、旅館等も並ぶ場所に位置しています。ゲストハウスでは宿泊者が集まれる共有リビングがありますが、ここでは宿泊者だけではなく、まちに開かれたラウンジを１階に置きました。このラウンジは、近接したカフェのコーヒーを持ち込んで過ごすことも出来ます。この場所は、京都の路地奥にある、秘密のたまり場のような場所にしています。ホテルの客室については、あえて最低限のスペースとして、宿泊者は自ずとラウンジに集まったり、街に出かけて行ったりと、京都での体験を促す計画としました。（※figure02）

次に設計したのは「朱雀宝蔵町のホテル」です。敷地は京都中央卸売市場の近くで、食品物流の拠点になっている地域です。ここに住みながら、アートを製作できるレジデンスとホテルを作ることが求められました。卸売市場は食品が集まり、実際にそこで買って、食べることが出来ます。同じようにアートが集まり、そこで体験して、買うことが出来る場所が良いと考えました。１階はカフェを併設した多目的なギャラリーで、卸売市場内のお店の構成ように、ボックスインボックスインの形式を採用し、建具によって部分ブース利用や一体利用ができるフレキシブルな場所とし、地下はスタジオ兼ギャラリーとすることで、少し落ち着いて制作や展示ができる場所にしました。ホテルの客室にも、アートスペースを設け、気に入ったアートを展示して一日過ごすこともできます。この建物全体を様々なアートの活動が体験できる場所として設え、アートを通して交流を促す計画としました。（※figure03）

次に設計したのは「長岡京のホテル」で、阪急の長岡天神駅、徒歩１分の立地で、京都中心市街へも電車で15分と、とても利便性が高い立地です。それにも関わらず、ホテルが少ないのと、地域住民が集まるような施設がなかったため、ホテルの機能に加えて地域振興に貢献する機能を盛り込むことになりました。ここではまちに開かれた1, 2階に2層吹抜けのまちのホールを挿入しました。１階はバルを併設し、１人でもみんなでも気軽に飲食でき、2階はコワーキングスペースとして、ロングカウンターでちょっとした仕事や打合せの利用も可能な計画としました。屋上も展望テラスとして開放しており、開かれたホテルを体現しています。また、事業主の工務店は、ゼネコンの領域であった大型建築の分野を地域工務店で取り組む試みを行っており、１、２階のＲＣのホールの上に３層の木造の２×４工法の客室が乗る構成を採用することで、地域工務店でも工事可能となり、地域活性化の一翼を担うことが出来ました。（※figure04）

都市学者のジェーン・ジェイコブスはその著書の中で、都市の活力はその多様性によって維持されるとし、様々な用途が混在することが必要だと言うこと訴えています。これは１つの建物でも言えることで、用途の混在することで、建物がまちに開かれ、人々の交流を促していきます。我々は、３つのプロジェクトともホテル＋αとすることでまちと多様な関係性を作ろうとしました。「三条のホテル」ではホテル＋たまり場ラウンジ、「朱雀宝蔵町のホテル」はホテル＋アートギャラリー・アトリエ、「長岡京のホテル」ではホテル＋まちのホールと。それぞれ、１階を宿泊者以外へ開放してまちの一部のように使える場所とし、異種用途を挿入することで、ホテル単一用途では起こりえない交流や体験が生まれることを目指しました。今後も設計の中で、この異種用途の複合化（ミクストユース）を進めることで、多様な楽しい場所を増やし、街を活性化していきたいと考えています。（※figure5）